就目前而言，我们一定要得承认中国动漫较之日本动漫还有一定的差距，国漫崛起还有非常长一段路要走。

　　首先是剧本，一个好剧本是一部番剧的灵魂，剧情往往是吸引观众的主要的因素。日漫在这方面就做得很好，芳文社的轻松日常萌系，key社的感人亲情奇迹等等都是大家熟悉并且爱看的剧情。日漫的剧本来源主要是轻小说，漫画和游戏；再加上一部分原创，来源题材的广泛性决定了他们能够优中选优，同时在原创领域，日本又有宫崎骏，手冢治虫，富坚义博，虚渊玄等一众很有一手写故事讲故事能力的作家编剧。相比之下在中国，与日本主要描写情感的轻小说和没太多特效加成的漫画相比，小说中占多数的玄幻小说和特效巨多的漫画面临动画化难度高，成本大的尴尬，游戏领域更是一言难尽。让可以动画化的作品少了不少，剩下的也质量不高。在原创领域虽然有比日本更得天独厚的历史背景和文化优势，但奈何没有强大的编剧支持，对这笔资源的运用也差强人意。

　　其次，制作方面也有很大的差距，如果说剧情是让你看下去的主要动力，那么制作(特指画面)是你决定看不看的前提。日本经过多年的发展，已形成了一套完整严密的制作体系，更有着京都，飞碟社，骨头社，东映这种动漫制作的巨头，还有着以每帧可当壁纸以画面制作擅长的新海诚等优秀导演监督。而中国的动漫业由于政府政策和社会舆论，近年来才慢慢地发展，在动漫制作方面还处在探索发展方面，诸多动漫老厂还处在转型期间。同时日本采取的是动漫制作委员会，不拘泥于一人一社，就制作质量而言能获得保证。

　　再谈声优领域，优秀的声优往往能够给作品带来加成。日本声优作为一门职业已经很久了，在声优培养上也有专门的机构和养成学校，可以说非常专业，多年来日本声优领域也涌现了不少”怪物”，诸如花泽香菜(萌音皇后)，钉宫理惠(钉宫癌患者)，川澄绫子，松冈祯丞(后宫王)等等，都有着各自的特色，不少声优还拥有百变声线的技能。中国在声优领域还处在起步期，优秀的声优仍然占少数，影响力也比不上日本同行。

　　最后谈谈音乐，音乐同样是动漫的重要拼图，好的音乐往往能吸引更多观众，这也是为什么那些被称作”音乐番”的番剧往往观众不少的原因。日本在音乐领域做得最出色的肯定是动漫中的插曲和bgm，纯音乐一直是日本音乐的一大亮点，而且在动漫中日漫的音乐插入与画面无缝衔接，简直绝了。同时日漫的op，ed神曲也层出不穷，常常会出现毒性极强的曲子，比如爱杀宝贝的ed。中国方面则主打古典，但在动漫选曲上没有眼光(个人觉得)，很多动漫的选曲可完全再进一步。

　　个人认为国漫对比日漫，在音乐和声优方面的差距较小，剧情方面还得在努力发掘，制作是要靠时间去积累的，所以差距最大。

　　不过近几年的国漫有了长足进步，不少优秀佳作纷纷出品。在渐渐追上日漫的脚步。